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    意大利是拥有世界遗产最多的国家之一，毫无疑问，意大利人对他们的传统和历史都极为骄傲——这包括意大利语歌剧。所以看似小众的歌剧，在意大利掀起的风暴，完全不逊色于最热门的流行话题——尽管歌剧不会因此就变得热门起来。

    媒体的大书特书，社交网络的推波助澜，专业人士们的盛赞，都将《图兰朵》的名字印进意大利人的心中。

    这股热潮也不可抑制地扩散到整个欧洲，乃至整个世界——对于现在这个世界，不论华国是否已经足够强大，但毫无疑问、舆论中心，话语权中心仍然在欧美。意大利的事情，也就是世界中心的事情，欧美舆论是不会吝啬力量的，尤其涉及到的华国人，已经在西方威名赫赫。

    林海文即将前往的巴黎，也已经开始宣扬他在意大利的传奇。

    亨利院长和拖尼特教授，在《费加罗报》上看到关于林海文的新闻：“歌剧新的经典——诞生于一位古典画家之手”。

    “真是精力旺盛的年轻人。”亨利院长摇摇头，不过脸带笑意。这波新闻，多少缓解了一点他们的压力。在巴黎高美设立林海文源古典主义研究中心的计划，尽管在高美管理层得到了通过，但是西方世界是人人有话说的，高美内部师生中，对这一点抱有疑虑的并不在少数，尤其取向上偏现代艺术的，比例就更高一点。临近揭幕的时间，亨利院长和拖尼特那边，受到的压力就越大，听到的反对声音也就越多。

    但这一波从意大利刮过来的风，意外稍微缓解了一下他们的压力。

    歌剧是高雅艺术，不逊色于油画，从复兴难度的方向来看，甚至比油画还要更加高端一点——一般来说，越难救回来的，当然也就越牛叉。

    比如在华国，相声就比不过昆曲，刺绣就比不过缂丝，没有别的原因，后面的更难，所以就更高端。

    优越感这种东西，有时候是坚不可摧的，真正是富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈——哪怕他比你穷，比你弱，他还是会坚持某些东西上的优越感。但优越感有时候也是非常脆弱的——在面对更高级优越感的时候。

    毕业于985的人，哪怕发展的不如211的，他还是很优越的，但要是面对一个清大京大的，他这种优越感消失的就很快了。

    高美的人也是差不多的。

    从媒体和各种回馈来看，林海文创作的《图兰朵》，都被凤凰剧院的阿瓦罗认为是二十世纪以来最佳了——这就牛叉了。好比林海文的源古典主义，同样也是古典主义自19世纪末以来最佳，被视作安格尔之后古典主义新生的巨匠。

    艺术家们内心经过复杂的运转，反对的意志也就虚弱了很多。
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