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    　　李白冥思苦想良久，宋代著名诗人苏轼？

    　　苏轼是书法苍劲、豪放。他不固守于前代书法家的章法，主张“书无常法”，以草书而闻名，被称之为“草圣”。

    　　这字体也不适合。

    　　李白摇头。

    　　当自己真正想去效仿一位书法家的字体时，他才发现，竟然是那么的难。

    　　脑海继续掠过，最终，他的目标定格在明朝著名书法家唐寅身上。

    　　唐寅，一个倍受后世人传颂的人物，众所周知，唐寅字伯虎，现代传唱最多的一部电影便是“唐伯虎点秋香”了。

    　　但真正的历史上，唐伯虎确实是一位真正意义上的书法家、画家。

    　　他的字体可以说分为好几个阶段。

    　　为什么这么说呢？因为他的命运太坎坷，导致他的书法变化了几次。

    　　第一阶段是他仿学宋末元初著名书法家赵孟頫的字体入手，字体均结端丽，用笔秀润，与至交好友文征明的字体相似。

    　　第二阶段是三十多岁的时候，科场被黜，妻子离异，无奈只能藉诗文与画作谋生。

    　　那时候他的书法比较追求唐代人的规范，用笔凝重，偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗。

    　　并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。

    　　第三阶段，唐寅年四十，正值壮年，居于桃花庵，专心从事诗文书画，创作达到顶峰。

    　　其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基。

    　　融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。

    　　第四阶段，唐寅五十，晚年。

    　　历经大半辈子进法亦变为率意，并吸取了北宋著名书法家米芾求意取势的书风。

    　　用笔迅捷而劲健，沉着痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味。

    　　同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如的境地。

    　　可以说，唐寅一辈子的字体多变，完全取决于生活，来源于点点滴滴的人生履历，最终成就了他一生荣耀。
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