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    “关于女子唱戏这件事，历朝历代都有记载，而且，清朝时期也有许多记载，怎么就不让登台呢？”

    “确实，历朝历代都有记载，就算是元明，也都没什么大不了，而至于清朝嘛，是到了清后期，女子才可以唱京剧。”

    “你为何如此强调后期跟京剧？”

    “这就是所谓的大清律法，京剧就是不让女人来唱，至于我说后期，是因为清后期还讲什么法呀，卖官鬻爵都是常事，女子登台唱戏自然不算个事儿。”

    “那既然不算大事，王大编剧为何纠结这个细节？”

    “若是有观众揪住这细节不放呢？我相信这部戏要面对的是广大人民群众，我听过一句话叫做‘高手在民间’，若是有人对这个细节挑毛病，从而影响了整部戏的评价，这怎么办？”

    “你这是故意夸大！”

    随着王誉挑出在清朝时期女子不能唱戏这个毛病，《铁齿铜牙纪晓岚》这部戏的‘文斗’就正式拉开。

    身为《戏曲研究》杂志编辑部主任，王振前边听边微笑。

    文人打嘴仗，这根本就不算什么，自古以来，笔战文斗，就没停下来过，解放前那会儿比现在激烈的多了。

    就说鲁迅先生那一篇篇的杂文都是怎么回事？

    那其实就是笔战！

    而且那个时候更加的凶险，一个闹不好就有性命之忧。

    现在嘛，平和的多了，咱们这是人民内部矛盾，上升不到你死我活的地步。

    但有些东西，也确实得讲上一讲，说上一说，不然就会出问题。

    就说这部《铁齿铜牙纪晓岚》，这是一部反腐剧，摆明了是借古讽今，当然了，咱们讽刺的是那些贪污犯，对那些想伸手的家伙做个警示。

    自然，叫老百姓一看，也高高兴兴，乐乐呵呵，这算是最好。

    现在所争的杜小月，王振前也是知道。

    因为那个‘乾隆’拖的有些久，所以，在之前大家也做了一些交流。

    杜小月跟莫愁这两个角色，演员没定下来，但剧本里面已经定了。

    这定的是人物性格，也就是角色的大概轮廓，但具体怎么写，就看他们三个编剧团队的了。如此做法有个好处，那就是可以按照这个人物性格去找演员。

    现在的情况就是，三个剧本，就有三个杜小月跟三个莫愁，但性格大概一致。

    有趣的是故事，这三个剧本竟然大同小异！

    奇怪吗？莫非是互相抄袭？

    还真不是。

    王振前看的很清楚，也想的很明白。

    乾隆下江南，以生母成迷这个民间传说做引子，这实际上是常见的手法。

    而三个剧本里面又全都提到了贪污案的起源，是大水灾。

    为什么写水灾？

    去年发生的大洪水，咱们国人上下一心，扛住了，挺过来了！

    所以，这是联系现实，而且，也是警示，谁敢在这次的灾后重建里面搞事情，看看咱们这部戏吧，你们还能有那和珅聪明？

    然后，以生母来作为整个贪污案的关键一环，这其实也是剧本编写里的常见手法，这么写容易制造出戏剧冲突，也更能震撼人心。

    当然了，到了这个地方，三个剧本都有所不同。

    周静之的本子里面，乾隆生母是幕后最大的贪污犯，她的钱庄进行洗钱，给许多官员提供了融资渠道。

    而最终，她与乾隆相认诉说的真相是，自己恨这大清！

    她与亲儿子不能相见，这潜藏在内心深处的愤怒积压数十年，终于让她找到了这个机会。

    到了史亢的剧本里，他这嬉笑怒骂的小段子挺多的，文字带着一种玩世不恭的感觉，讽刺意味很强。

    乾隆生母的这个剧情，他最后给写成了一个大骗子！
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